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陈道明补演话剧《喜剧的忧伤》 发-道歉卡-(图)

时间:2018-8-1 13:39:40来源:本站 作者:admin 点击:624次
林兆华现场谈话剧。记者王苡萱摄4月15日,话剧导演林兆华在京举行其新书《导演小人书》首发式,演员濮存昕、编导过士行、戏剧评论家童道明等好友出席助阵。与林兆华合作过多部话剧的濮存昕形容林兆华如同“孙悟空”,始终保持战斗状态,“他像一孙猴子,金箍棒拿着,

    林兆华现场谈话剧。记者王苡萱摄4月15日,话剧导演林兆华在京举行其新书《导演小人书》首发式,演员濮存昕、编导过士行、戏剧评论家童道明等好友出席助阵。与林兆华合作过多部话剧的濮存昕形容林兆华如同“孙悟空”,始终保持战斗状态,“他像一孙猴子,金箍棒拿着,但他就烦那紧箍咒,看着妖魔鬼怪,看着不公道,看着假丑恶,他老想举棒子。”《导演小人书》全书分“胡说戏”、“闲聊书”、“乱弹琴”等章节,讲述了林兆华五十多年戏剧生涯的体会。他在书中快言快语谈及“中国话剧有传统吗?”“戏剧是游戏”等话题,并现场自称新书是“瞎说八道”:“我这两年经常发牢骚,经常瞎提点意见,我不会发微博,我就把微博那些牢骚搁里头了,我也怕招事。”谈及林兆华为人,多年老友濮存昕最有发言权,现场他形容:“搞艺术的需要形象思维,没办法上纲上线,弄一个墓志铭。他像一孙猴子,这个金箍棒拿着,但他就烦那紧箍咒,但他不知道自己怎么成佛,他是一猴子。”濮存昕称林兆华像始终保持一种战斗状态,一旁林兆华则保持一贯洒脱态度,回应说:“想怎么说怎么说,我很皮实。”林兆华拍戏有时“特立独行”,也招致一些不理解声音,对此濮存昕称林兆华尊重自我直觉,“他被很多人批评说没章法,但他就是没章法,他是出新,对生命尊重,对感情尊重,对每个人最真实判断、反映出来的东西尊重。”濮存昕认为,当代文化中正缺少像林兆华这样的有个性的思维方式。

    昨晚的演出结束后,陈道明和何冰多次返场致谢。李春光摄

    深圳晚报:这时候怎么办?郎朗:坚持梦想。当然不要激进地坚持一个梦想,但有时候一个梦想会像荷花一样打开、blossom(开花),化成两个、三个梦想,开花的时候,意想不到的花瓣可能会带你到另一个地方。

    昨晚18时50分,北京人艺的后台比往日安静许多。还有40分钟,话剧《喜剧的忧伤》就要开场了。一号化妆间里,著名演员陈道明正在默默地背着台词,此情此景,和《喜剧的忧伤》每一次演出开场前一模一样。有工作人员告诉他,来了很多记者,想要采访他。陈道明淡然地回答:“这就是一次平常的演出,记者不用采访我。”

    国家话剧院《枣树》参展国家艺术院团演出季前晚,由中国国家话剧院出品演出的原创京味儿平民大戏《枣树》,作为“2018年国家艺术院团演出季”的参展剧目,正式在国家话剧院的大剧场上演。该剧根据一则真实老北京小院拆迁、老太太舍不得当年和老伴一起种的枣树的新闻改编而成,把北京胡同大杂院的平民生活搬上舞台。虽然在该剧的结尾处没有给出枣树是否能保留的答案,让有些观众比较揪心,但黄盈导演说:“这个戏所传达的其实就是老北京人和人之间的情感,枣树不在感情还在就可以了。”观众们追忆老邻居和很多话剧强调戏剧矛盾冲突不同,《枣树》把平淡的百姓故事以“生活流”的方式呈现在舞台上,这样的作品在中国国家话剧院的演出中并不多见。对于创作的初衷,黄盈说:“当时我正在排契诃夫的话剧《樱桃园》,对于剧中贵族生活的消失,主人公抒发的对逝去生活的惆怅有着很深的感触。正好看到这样一则枣树的新闻,这样的细节触动了我,作为一个热爱自己家乡的北京人有很强的创作冲动,我以自己的情感为基础一气呵成写出来,如果说戏动人,不如说生活本身打动了大家。”《枣树》展现的邻里情谊,让许多观众在看过演出之后都追忆起了自己曾经的老邻居,想要找到那些久不联系的老熟人叙叙旧。为此剧组特意联系了北京电视台,希望通过更加大众化的平台帮助大家寻找失散的街坊们。这一动议与北京电视台新闻频道一拍即合,双方迅速策划了“寻找老街坊”公益行动。“寻找老街坊”活动一推出便得到了广大群众的积极响应,不少观众通过电话联系电视台寻找老街坊。原来住在西城区西草场胡同22号院的几户居民通过活动从北京各城区、甚至全国各地重聚而来。当已经年逾花甲的刘俊芳老人找到了五十多年没见的邻居袁婶时,兴奋得吃了两片安定都睡不着。而更让她想不到的是,95岁高龄的袁婶儿立刻认出了她是“刘家老二”,还说,“你一点儿都没变样儿!”老街坊相约看“枣树”《枣树》演出期间,这些老街坊们相约来到国家话剧院剧场,重聚《枣树》荫下,看着舞台上全院老小围坐小桌吃西瓜的场景,大家仿佛又找回了大杂院时代守望相助的那份情谊,纷纷表示以后也要常聚会、常联系。《枣树》剧组感受到观众们自发传递的温暖能量,也受到了精神的鼓舞和滋养,大家相约要将这种温暖的能量平移进作品,用剧场和舞台作为载体来影响更多的人。

    这场演出其实并不平常。去年11月,《喜剧的忧伤》正进行第三轮演出,26日晚,因主演之一陈道明高烧不退,人艺方面不得不宣布该剧停演三场,并于今年初进行补演。昨晚进行的演出,就是补演的第一场。

    舞台场景取自一大旧址成都的话剧迷们对孟冰的名字并不陌生,这位囊括过中国几乎所有文艺大奖的著名编剧,今年为成都量身创作了获得全国五个一工程奖的话剧《活在阳光下》。昨晚《谁主沉浮》演出的场景取自上海一大旧址,剧中人是当年参加一大的15名代表。剧情以片断和跳跃的形式,展现了一大开会的进程及会议的主要议程。剧中除对15位代表做了普遍的介绍之外,着重对李汉俊、张国焘、毛泽东、王尽美等人从不同侧面进行了重点刻画,有的段落表现了他们在国民党枪口下英勇牺牲的大无畏精神,有的段落表现了他们晚年对自己人生之路的反思……全剧结尾表现了参加一大的代表们在嘉兴南湖红船上,为庆祝中国共产党的成立而小声地呼喊“中国共产党万岁”并高唱《国际歌》的豪情壮志,展现了中国共产党的先驱们憧憬未来,对中国革命和共产主义理想充满信心、壮怀激烈的博大胸怀。该剧思想深刻,构思精巧,视角独特,语言生动,是一部有着深刻思想内涵和较高戏剧审美意识的作品。

    为了这次不平常的补演,北京人艺也干了一件破天荒的事情——为读者印制一张特别的“道歉卡”。这张卡片的正面是《喜剧的忧伤》剧照,背面则是两位主演陈道明和何冰的手书致辞。陈道明写了七个字:“歉,又辛苦您一趟。”何冰则乐观地写道:“忧伤不可怕,还好是喜剧!多谢各位,我们开始吧!”另外,人艺还专门设计了一个补演章,上面刻着剧名和补演场次。

    在戏曲舞台上,《梁祝》的故事曾被反复演绎,其中影响最大的莫过于越剧版。但在1978年,由安庆黄梅戏剧院排演的黄梅戏版《梁山伯与祝英台》,也曾风靡一时,创下了连演四十余场场场爆满的历史,两位主演王凤枝和麻彩楼更是因此一夜成名。但是在那之后,这出戏便悄然淡出舞台。

    这份特殊的礼物,带给观众不小的惊喜,大家排队为手中的道歉卡盖章。观众樊女士说:“陈道明因为生病不能演出,我们都能理解,真的不用道歉。”和她一起来看演出的张先生还记得宣布停演那天的情形:“我们当时就想赶紧走,让他赶紧去休息。演员也不是铁打的,我们都很理解他。”

    “我们要多向宋城学习好的市场推广、营销经验”,北京演艺集团董事长康伟说。康伟表示,此次与宋城演艺的联手,不仅是开拓文化产业混合所有制经济的发展,极大促进国有文艺院团的成长,也将为开拓国际市场提供新的机遇,“推动优秀文化走出去”。

    昨晚前来看戏的观众中,还有一批幸运者。因为演出时间调整的缘故,有50多位观众选择了退票,人艺方面并没有把这些票重新出售,而是以此作为开展公益活动的契机,由人艺基金会购买了这些退票,转赠给北京十几所大学和中学的话剧社。

    作为裘盛戎后京剧净行的又一山峰,当今谭派掌门谭元寿提及这位比自己年长几岁的艺术家时称,“方荣翔是在京剧花脸行当人才奇缺的时期支撑起裘派承上启下的大功臣。而且他为人谦和,虽然还比我大几岁,但他坚持从辈分上论,叫我师叔。他常常在后台吸着氧、喝着药带病演出。当年我有幸与他合作,后来他提携孝曾演出《铡美案》,现在正岩又与其孙方旭合作,谭派和裘派的合作已成舞台佳话。”而梅葆玖则讲述了一段方荣翔1988年在香港演出的往事,“那次他在后台已感身体不适,大家都劝他放弃演出,但他却立下了保证书:‘倘有不幸,由我一人承担’。坚持完成了演出。后来在香港动完手术,他为了给国家省钱,伤口没有完全愈合就坚持离开。”作为方荣翔的弟子,名家孟广禄说师父常说“人无外财不富,马无夜草不肥”,“但这个外财指的是别人艺术中可供借鉴的东西,而不是金钱。另外他除了作为表演艺术家,对京剧声腔的研究也是很有学术见地的。”

    临近开演时间,演员在后台备场。陈道明仍然淡定地拒绝记者的采访:“没多大的事儿,大家别把磕破了皮当作骨折。”同时,他还表示,无论是演出开场还是结束后的谢幕环节,他都不会做任何特别的解释,“就把这当成一场普通的演出吧。”

    决定改编之后,上海越剧院联络了原著作者流潋紫,李莉透露:“戏曲不像电视剧效益可观,流潋紫非常支持我们将这部作品搬上舞台,所以前期不收任何授权费,等到演出后再根据场次反馈版税。 ”她还告诉记者,此次越剧版改编,将还原 《后宫·甄嬛传》小说版,“电视剧中的清朝戏,服饰并不适合越剧舞台的演出。我们决定还原小说版,以架空的大周朝为蓝本改编。 ”目前,越剧版改编初稿已经完成,待精修后将交予流潋紫征询意见。

    19时30分,《喜剧的忧伤》补演第一场正式开演。令人惊讶的是,台下的观众和演员仿佛达成了默契,开场时没有任何人鼓掌,剧场里安安静静的,气氛和平日的演出毫无二致。

    周龙的《九歌》在语言上是完全遵照原文的,在他看来用中文写作必须要讲究音韵,“现在国内的音乐不是很重视音韵,许多歌曲和新编戏曲没有字幕就无法理解,这种做法放弃了老一辈艺术的精华。”但是这样的回归传统之作给歌唱家们的表演也带来了极大挑战,歌唱家袁晨野把《九歌》的语言形容为古希腊文或希伯来文,“我演唱第四段《湘夫人》有十几分钟,是全作中最长的一段,语言非常复杂,讲述了很多地域文化的东西,比如湘夫人和湘君新房的布置,描述非常详尽,从房梁到庭院到墙面布置,里面包含了建筑和风水的元素。这样的音乐语汇对我们来说是全新的,即使歌词是中文,也是两千多年前的中文了。”为此他花了很大工夫研究《九歌》,买了许多书,也在网上查找了许多资料。(记者罗颖)

    直到演出结束,观众们积蓄已久的热情才突然迸发出来。在观众热烈的掌声和叫好声中,陈道明和何冰深深地鞠躬致谢。台下,掌声持续不断,台上,两位演员一次次返场。干脆,何冰拉着陈道明,让他对大伙说两句。一直难开金口的陈道明,终于动情地说出一句朴实的话:“对不起,让你们辛苦跑了两趟,希望大家今后常来看我们的戏。”本报记者 牛春梅

      深圳欢乐谷是魔术重镇2月末,并不是旅游的黄金时间,但是深圳欢乐谷最大的剧场——欢乐剧场内却座无虚席。夜幕降临,幻术、换衣、手彩、大变活人等魔术节目,令人目不暇接。伴随着起伏跌宕的音乐,魔术师慢慢将助手从薄薄的木板中变到了纸面里。当纸面展开,漂亮的助手撕纸而出,观众席中发出了阵阵惊叹。而中国传统艺术与潮流嘻哈、爵士的混搭,杂技、舞蹈等多种艺术的介入,更是将魔术的时尚、青春元素发挥得淋漓尽致,吸引了大量年轻观众。来自广州的学生陈阳已经第二次到欢乐谷了,但还是津津有味地观看了所有节目。“很刺激、新鲜,会让你反复思索是怎么变出来的。”这些魔术节目的设计者就是魔术师茹仙古丽,一位维吾尔族姑娘。

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